Stehende Figuren mit Spruchbändern - Ost, Südwand, Östlicher Raum, Regensburg, Bürgerhaus Brückstraße 4 "Wiedamannhaus"

In diesem - größeren - Teil des Bildzyklus, der im heutigen Baubestand im westlichen Raum des urspünglichen Saales weitergeführt wird, sind elf (3-7/Süd-1 bis 11) der an der gesamten Südwand ehemals wohl bis zu zwanzig stehenden Figuren erhalten.

Figur 1 (Abb.) ist heute durch den Kabelschacht verdeckt: frontal ausgerichtet, beide Unterarme seitlich ausgestreckt, mit ihrer linken Hand in Hüfthöhe das Spruchband haltend, das über dem Kopf nach hinten, am Boden in Richtuing der Figur 2 ausschwingt. Das Gewand in der Taille gegürtet, über den Hüften ein Stoffgürtel verknotet, daran ein bis über Kniehöhe reichender Köcher (Netzmuster) befestigt.

Figur 2 (Abb.) frontal ausgerichtet, das Schriftband im gespiegeltes S-Schwung mit ihrer linken Hand in Hüfthöhe zur Figur Süd-3 haltend; auffälliges Rautenmuster des Kleides, an den Seiten vom Saum eines offenen Schultermantels verdeckt. Oberkörper nicht erhalten.

Figur 3 wendet sich mit geneigtem Kopf, rechtem Arm und einem Lasttier - das die Figur führt oder auf ihm reitet - zur Figur 2; die beiden Schriftbänder berühren sich in ihrer gegenläufigen Ausschwingung beinahe. Gugel mit Fransensaum und eng anliegender Kittel oder Wams lassen den Mann bei seiner Arbeit mit dem Transport von Gütern erkennen.

Figur 4 wendet sich in eleganter Drehung zu Figur 5, neigt den Kopf und erhebt die rechte Hand bis in Augenhöhe zum Redegestus, um eindringlich auf das Schriftband seines Gegenübers zu weisen. Das eigene Schriftband wird mit der linken, vor dem Leib nach hinten geführten Hand am schmalen Ende gefasst und schwingt hinter dem Rücken nach oben. Ocker-rote Ärmel des Kleides und im ärmellosen Surcot ein im UV-Licht erkennbares regelmäßiges Muster aus lückenlos aneinander gereihten Kreisen, die wie die farblich abgesetzten Zwickel mit vierblättrigen Blüten gefüllt sind. Im Halbprofil ist die mandelförmige Umrandungdes rechten Auges mit dunkler Pupille erkennbar; schultrlangenhelles Haal fällt über Stirn und Rücken.

Figur 5 ist durch mehrere Fehlstellen stark fragmentiert erhalten. Erhalten ist ein kleiner Teil des Oberkörpers mit dem rechten Arm, der anscheinend von der Schulter schräg nach unten links an daie Langseite des gebogenen Schriftbands greift. Das rautenförmige Muster des Gewandes gleicht Figur 2, zieht sich aber auch über die Ärmel.

Figur 6 steht frontal, beide Fußspitzen weisen nach außen. Ihr linker Arm deutet mit offener Hand zu Seite auf die benachbarte Figur 7. Ein Fragment des Kopfes zeigt keine Binnenzeichnung mehr. Breite, diagonal um den Körper geführte Streifen in Kalkweiß und Rot bilden das auffallende Muster der Tunika; blaue die Ärmel des Kleides.

Figur 7 fällt trotz größerer Fehlstellen durch eine übersteigerte Bewegung ihres rechten Arm auf, der bis in Schulterhöhe nach oben gezogen ist, nur um dann mit der Hand nach unten zu greifen, um in Hüfthöhe das schmale Ende des von hier zum Boden ausschwingenden Spruchbandes zu geifen. Der über ein anliegendes Kleid mit engen Ärmeln getragene Schultermantel klappt dadurch weiter auf als an der anderen Seite, und man sieht hier links mehr vom kalkweißen Innenfutter, rechts dagegen die rote Außenseite. Die Füße zeigen eine frontale Ausrichtung des Körpers an.  

Figur 8 trägt eine flache Kappe auf dem Haupt, ein langes bläuliches Kleid mit kalkweißer Borte am spitzen Halsausschnitt, darüber einen unter dem rechten Ellbogen hochgezogenen weißen Umhang. Während sich im Tageslicht die feinen Linien der Um- und Binnenzeichnung der Gewänder zeigen, erscheint im UV-Licht eine Kreismusterung der Stoffe wie bei Figur 4. Beide Unterarme weisen in paralleler Ausrichtung nach links; dabei greift die rechte Hand an das Spruchband, das im engen Zwischenraum zu Figur 7 beinahe senkrecht aufragt. 

Figur 9 hat beide Arme im Ellbogen abgewinkelt und zur jeweilige Seite nach oben geführt, wobei sie mit der rechten Hand an das im Bogen verlaufende lange Spruchband greift; die linke Hand ist nicht erhalten. Der linke Fuß schaut dagegen unter dem Saum der ärmellosen Tunika hervor, die über einem engärmeligen Kleid getragen wird. 

Figur 10 zeigt sich mit Kopf, Schultern und angewinkelten Armen nach links gewendet, der linke Fuß scheint in der leichten Drehung etwas angehoben zu sein. Die rechte Hand greift an das seitlich eng vor den Körper gehaltene, gerade aufragende Spruchband, die linke ist mit offener Handfläche zu einem Gestus erhoben, der die Kommunikation über das Spruchband unterstreicht. Sehr gut erhalten ist die Faltenzeichnung des langen Gewandes, die gerade bis zum Saum verlaufen und zu einem Kleid (Spuren von Blau) mit Schultermantel gehören. Der nach links geneigt Kopf steckt unter einer Gugel mit langem Zipfel und breitem Kragen über den Schultern. 

Figur 11 wendet sich nach rechts zur (heutigen) Westwand des Raumes; das nur fragmentarisch erhaltene Spruchband wird seitlich vor dem Körper gehalten. Ein kalkweißer Schultermantel wird offenbar von beiden Seiten gleichermaßen nach oben gerafft, so dass im Bereich unterhal der Knie das blaue Kleid sichtbar wird.