Zwei sitzende Figuren im Dialog, Östlicher Raum, Regensburg, Bürgerhaus Brückstraße 4 "Wiedamannhaus"

Die Wandmalerei nahm auf das mittig angeordnete Biforienfenster Bezug; rechts und links davon wurden unterschiedliche Bildthemen dargestellt, die eben durch dieses Fenster voneinander getrennt wurden. Im Figurenregister des südlichen Teils sind zwei sitzende Personen dargestellt, die das Motiv der Kommunikation über Spruchbänder mit den Standfiguren der angrenzenden Südwand sowie den Figurenpaaren der Westwand (westlicher Raum) teilen. Das Bildfeld, das in die Südostecke der Ostwand zwischen Fensterleibung und Mauerecke eingepasst ist, wird an allen vier Seiten vom Ornamentfries umrahmt, so dass die beiden Figuren als zusammengehörig und gegenüber den anderen als hervorgehoben wahrgenommen werden. Verstärkt durch das Format des Bildfeldes, wird hier die teppichartige Rahmung der Wandmalerei besonders augenfällig und unterstreicht, dass auch die ursprünglich in vergleichbarer Weise gerahmte Figurenreihe der Südwand ebenfalls wie ein Wandteppich gestaltet war.

Die beiden Figuren wenden sich im Sitzen einander zu und verdeutlichen ihre Verbindung im Dialog durch Spruchbänder, die jeweils von einer im Schoß liegenden Hand ausgehen und sich in weitem Bogen bis über den Kopf zurückwenden, wobei sie sich in Höhe der Gesichter am nächsten kommen. Der Redegestus der erhobenen rechten Hand, mit der die Figur rechts auf den Gesprächspartner weist, unterstreicht die intensive Kommunikation der beiden. Diese rechte Figur ist mit Ausnahme des vollständig verlorenen Kopfes in der Zeichnung der Umrisse und Binnenlinien gut erhalten. Die leichte Drehung nach links erfasst den ganzen Körper; die Arme sind nach links gerichtet, ebenso die Knie, von denen ausgehend dünne, zu den Fußspitzen nach rechts fließende Faltenlinien des langen Gewandes die seitliche Position der Beine andeuten. Das Sitzmöbel ist ein massiver Block mit aufliegendem Kissen und einem Fußschemel, was alles auf eine herausragende Bedeutung der Figur verweist. Der Unterkörper des Gesprächspartners links ist durch das später eingebrochene Fenster zerstört worden, dafür sind Kopf und Schultern gut erhalten; sogar die Binnenzeichnung des ins Halbprofil gewendeten Gesichtes ist erkennbar: mandelförmige Augen, die nach rechts geblickt haben, hohe Augenbrauen, eine weit hervortretende, lange Nase, geschlossener Mund mit leicht nach unten gezogenen Mundwinkeln, die von einem zweigeteilten Kinnbart eingefasst werden. Eine turbanartige Kopfbinde ist um die Stirn gewunden, die beiden Enden sind über dem Hinterkopf in einem dicken Knoten zusammengebunden und flattern in langen Enden unter dem Schriftband nach hinten. Um die seitlich gedrehten, schmalen Schultern legt sich ein offfener Umhang.

Die Wahrnehmung einer unterschiedlichen Charakterisierung der beiden Figuren mag durch die unterschiedliche Erhaltung beeinflusst sein, sind doch bei der einen die auffallende Kopfbedeckung und bei der anderen das thronartige Sitzmöbel und damit zwei nicht vergleichbare Fragmente prägend für den heutigen Eindruck. Während Kopfbedeckung und Physiognomie des Einen auf eine fremdländische Herkunft verweisen mögen, verleitet das "Thronen" des Anderen zu einer diesen auszeichnende Interpretation - beides vermutlich in die Irre führende Bedeutungszuschreibungen aufgrund der dem Zufall der Überlieferung geschuldeten Fehlstellen. Allein die Dialogsituation spricht für eine Begegnung der beiden auf Augenhöhe, die gegenseitige Zuwendung im intensiven verbalen Austausch für ein wertschätzendes Verhältnis der beiden. Die Position des durch die Rahmung hervorgehobenen Bildes an der zur Straße geöffneten Wand des Saales, wo sich der Hausherr - mit Familie und Gästen - am Fenster zeigen und von erhöhter Position dem Geschehen auf der Brückstraße folgen konnte, spricht dafür, dass dieser nach innen im Bild repräsentiert wird, wie er mit einem wichtigen, vielleicht aus weiter Ferne kommenden Handelspartner disputiert. In jedem Fall bezieht sich die Reihe der ihrerseits im Dialog verbundenen stehenden Figuren der Langwand auf dieses Paar an der Ostwand, auf das hin sie sich orientieren und wo ihr Reden und Tun den Ausgang und/oder das Ziel finden. Die diagonal über den Raum hinweg zu ziehende Blickachse verbindet das sitzende Paar der Südostecke mit den beiden ebenfalls sitzenden Paaren der Nordwestecke, was für eine inhaltliche Verbindung spricht, vielleicht eine Repräsentation der Familie dieses Hauses. Damit sind keineswegs individuelle Portraits gemeint, sondern eine - bildliche - Repräsentation des Auftraggebers und Hausherren als erfolgreichen Händler mit weit reichenden Verbindungen an seinem Stammsitz (vgl. Gesamtkonzept).